Love-Hate__Song #胡言乱语
加入俩人歌词的试验作品……
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ONE G
作曲对于我来说，不算一件太难的事。在厕所，在半夜，在安静的酒馆，自己或别人随意哼的一小段旋律就会给我灵感。Here’s some rules though: One, Put on something nice; Two, Don`t be nervous; Three, Just be yourself.
Just kidding.
作曲的开始只有简单的几个音节，接下来，把由此衍生的一切有趣的元素加进去，仿佛音符是我手中构思好的拼图，仅仅需要将它放到合适的位置上即可。
不过，从毛坯打磨成精美的瓷器，这过程很让人头疼。歌曲好不好还是其次，不能完美达到当下我们想要的水准才是最致命的。
所以我最喜欢的永远是最近的一张专辑，因为正在写的不间断的歌词里，有我的哲学。
BIGBANG也一样。不想做已经做过的东西是我们一致的意见，这个是无法妥协的。因此，我们的制作周期都很长，常常出现几年以前的歌现在制作的情况，类似于，与过去的自己重逢，挺带感。
作为组合，我们五个更希望表现artist的一面，而不是搞笑的可爱的面貌，虽然那样饭们会很高兴，我们也觉得有趣，但回归到音乐本质上，我们想展现的是不娱乐化的各种尝试。
既随心所欲，又有突破创新，keep it sexual。
但如果大众无法接受BIGBANG新的音乐风格，我们还是会觉得失望。不过迄今为止，BIG BANG的歌被认为适合所有群体。
“在感官渐失的各位看来，我就是一棵柿子树，在高傲的人面前，我有不服输的倔强劲儿。”这种评论，让我既骄傲又惶恐。一瞬间有“开创了一个不同的时代”狂妄的念头，虽然马上按捺下去，但现在，真的活成了小时候幻想的样子——成为其他歌手的梦。
很帅啊，我好像真的变成了很帅的人。I'm a G to the D，Gold N Diamonds boy。无论做了什么，都会带来轩然大波。
不想抛弃这份帅气，就得更努力才行。
然而被名气和过重的称赞所累，我似乎失去了灵感的钥匙。十几岁时一坐下就能出歌的作曲机器，现在生锈了。
“在这个连幸福的标准都要用钱衡量的世上，我的梦想值多少钱？”
我小心翼翼地与崔胜铉谈论我的烦恼，结果他将我比喻为一条拥有太多宝藏的龙，因为不知道该扔掉什么而白白苦恼。
Baby I love you，虽然这样说，但是不知道为什么我的心情一点都不好。
大约是我的表情太难看，崔胜铉又反过来安慰我，但是相当缺乏诚意：“你现在只是钻进死胡同了。不过你可是大~制~作~GD啊，我相信你肯定会写出让人惊艳的punchline的。”
我忍不住想揍他，把我夸到天上去的人，为什么每次一起修改的时候又对我的曲子吹毛求疵？有多少次，我们俩因为要不要加和音、用哪个鼓点吵得不可开交，甚至惊动Teddy哥来劝架，我都记不清了。这人仿佛完全失忆，居然厚着脸皮说：“首尔密密麻麻的建筑树丛中，比起霓虹灯你更闪耀”。
起码他还知道补救。For worse or for better, Just stay with me forever.
其实我们俩私下对音乐的喜好也是不同的，崔胜铉最近完全沉迷爵士和交响乐，而我有空的时候也更喜欢听hip-hop。然后在客厅公放的时候就会被他批评品味单一、不懂放松，无时无刻不想着工作。
接下来血腥粗暴的内容我就不描述了。
但我们很像，跟别人不一样，喜欢发掘自己生命的深度并将之赋予到我们的音乐里去，哪怕喜欢的类型不同，也总能合拍，虽然是僵持了许久之后。
所以……结论是“TOP和GD是杏仁和巧克力”，然后我打算就“龙有太多宝藏”的主题去写首歌。
TWO T
BIGBANG五个人分别有自己的音乐色彩。我的颜色似乎更古怪一点，偏向黑色，却是混合着五颜六色的黑。我的歌词里多的是隐藏，充满暗喻，试图将自己原始的可怕的部分挖掘封印，然后从歌里面表达这种被困住的嘶喊，就像宽阔的旷野，人们无法理解我。
但志龙却是被人喜爱的金色，他不会勉强自己去迎合，可又不抗拒所谓的“大众潮流”。自信感是他最大的武器，纯粹享受做音乐而已。
而一般创作遇到瓶颈时，我更倾向于等一等，让我流不完的灵感的源泉自行解决，而我的恋人则一定要正面交锋。若是挡在他前面的是一座山，志龙也要把它炸开，因此他总是能在录音室熬夜好几天，就为了一句歌词不满意。
所以GD&TOP能成功是我之前没有想到的。打破有色眼睛，我们两个冒险的组合，就像我们俩的恋爱，不会很容易偏到奇怪不能理解的地方去吗？
一点都不被理解的话也是很痛苦的。
然而，犹如“特立独行”与“受人喜欢”的折中，大众的反应出于意料的好，“非常的爷们气质”“中毒性的魅力”受到诸如此类的称赞。
Bonnie and Clyde against the world却赢了。
除了“独一无二的和声，擦出火花lovely”的原因之外，大概还是外貌加分吧，我的一对睫毛，以及浓浓的烟熏妆，都是天生的优势。五年多前我这么和志龙说的时候，他夸张地笑倒在地上然后说我不要脸。
哈，说句实话怎么了。不过等我长出肚腩的时候，大家要还是夸奖我就信。
尽管被这么喜爱，心里还是会冒出不适宜的疑问：“是否潜意识太希望成功而放弃了晦涩的部分”？毕竟经过痛苦孕育、不被理解的艺术品，总是在以后得到更多的爱，比起一出生就漂亮的孩子来说。
人们管这种念头叫不知足。
可惜在这世俗的世界，被过热的Media 驱赶着人们，还是以得到的爱来做胜负啊，怎么想都摆脱不了功利，对默默无闻的99%太不公平。
不管是你还是我，都被牵着鼻子走，是剧本中被嬉戏的小丑。
志龙听了我的吐槽，脑回路偏到另一个地方去了：“这就是你死活不出solo的原因？”
什么啊，我又不是真的不需要赚钱吃饭，否则拿什么养我的艺术品？不能出是因为别的。
这一次入伍前本来该出我的solo的，本来。
没顺产的原因大概有一，时间不够我又挑剔；二，工作日程不配合；三，还是以BIGBANG为主，solo等退伍出噱头更大还能赶上宣传……
等等等等，以上一大部分是计划破产之后，公司给我的“口头承诺”或者大家帮我找的借口。
主要原因，在于我自己无法沉淀下来。在最后决定的表现我30岁生活的一首歌里，我无法写出让自己满意的歌词。
听音乐的时候，包括歌词旋律都要能被理解，才算是好的音乐。作为rapper，歌词一定要自己写，是一个人背负着沉闷的世界，呐喊着let's rock and roll。如果纯粹只有旋律，那我的歌就一文不值。
而Hip-hop又和r&b、blues完全不同，需要一直保持傲慢、愤怒的负面情绪，它不是描述感情，而是描述态度的，是为鼓膜洗礼的shower。所以坏男人是时刻在笑的，因为要把感情隐藏起来——“我年少的遗产只有照片，我的青春是他人的装饰品，我的感情受到灵魂洗礼”像这样。
可惜我无法隐藏我的情感，满心的都是绵绵情意，虽然我极力避免用这个词，但是事实。
所以除了自己也没谁可怪的。或许也可以怪志龙，是他让我心旌摇曳，苦恼着自己走后他该怎么办。恰如我的歌词“刚好在你因受累而疲倦的时候，爱情变成了彼此的罪”。
肉麻一点表达的话，大概像“如果装上帅气的翅膀，就可以见到你的话，I can do that。”
所以我怎么可能告诉他原因呢。
THREE G
为自己心爱的人写歌，是每个歌手都希望做的“浪漫”。
“时光飞逝，和你认识已经第几年了，那又怎样，在你身边，我的名字只不过是朋友。”
永裴以前老嘲笑我把自己的故事写进歌里，结果到他自己也是这个套路。
“keep it real”向来是我的信条，掩藏本来就是我不擅长也不喜欢的事。和崔胜铉吵架也好，感情顺利也好，我完全是真实的把它写进歌里：前期的缠绵或是挽留，到后来渐渐变得激烈，在“Love is painful”与“Baby I miss you”之间摇摆不定，但那都是我的真心。
或者该这么描述：“现在你和我的关系，是冷静和热情之间出处”。
这就是音乐人的共性——以恋人为缪斯。热恋甜蜜的时候，恨不得把对象的全部美好都放进歌词，“你就是我的快乐源泉，像变成小孩似的心情”；等分手之后，男人又很容易沉浸在失恋的氛围里，“我内心如此忧郁寂寞，却没有让我诉苦的人”，把自己想象成悲情电影的主人公。
所以想要理解一个歌手，想要探知他的感情状况，就去听他的歌吧。
其实，BIGBANG并不是以情歌作为主推的团体，我们更喜欢融合和创新音乐性，但神奇的是，在混合了各种元素的一张专辑中，崔胜铉总能找到我和他冷战时写出来的歌，因此他写的歌词也像认罪似的，“爱渐渐离去，我却像个傻瓜一样，呆呆地站着”。
然后我就心软了。
“And that's all I get from you, But I give my all to you, And that's all I hear from you.”
诸如此类的事挺多。录音的时候我总是压力很大，脾气大到一般人都避着我走，大声胜利如果被我抓到没有好好准备，一定会被留下来陪我熬夜。而本来应该陪我同甘共苦的崔某人，总是偷偷溜回去睡觉，然后第二天带着全新的歌词来，我也不知道他什么时候写的，但问题是，和本来定的主题不一样啊。
这样把他骂了一顿，他又做各种模仿让我开心。小小的微笑，就能让我的心刮起狂风。
崔胜铉在把爱情写进歌曲的直白程度上来说，是在我在永裴在大声在胜利之后的，就像他表达内心深处最不好意思的感情时，一定要通过别的方式。哪怕当面说真心的抱歉，日语中文西班牙语都用过（英语I’m sorry他说感觉在rap），就是没有一次是用韩语说的。
“到了明天，都是过去的事了，狡辩只会感觉更悲催。”
可是偶尔的偶尔，他借着歌曲去表现的一点点情感痕迹，却又很吸引人。
很久才开口，但一首歌就终结。
比如《OH MOM》是对无助灵魂的呼唤，而《假装无所谓》却是难得的剖白，也是我最喜欢的属于TOP的歌曲——轻烟般消失的爱情，像纹身般无法抹去，完美诠释的遗憾。
和我一样，任何喜欢他声线和感情表现的饭，都会完全陷进去，因为这首歌很容易把自己置换进去，让人心动。
It's my obsession.
会很奇怪吗？喜欢思念前女友的歌。但那歌里的主人公，是我唯一一个不会产生任何嫉妒的人。
我们神秘的“崔三件”从来也不喜欢被翻到与现在无关的历史，所以只有对失去的人才会这么充满感情的表达了吧，那是完全“过去”的遗憾。
爱情不会变，是人在变。在他的认知里，死掉的感情虽然美丽，但没有可能性。
和世界上所有人都不同，可我觉得很好，也不打算提醒他“死灰复燃”的可能性。
日历上的生日，曾经在他的歌里，现在在我的歌里，世事奥妙的循环。
“看着听着 感觉着宇宙上的 我是无惧的梦想家”&“如果我是枯燥乏味的现实主义者 那你就是个梦想家”，这是现实主义者和梦想家的恋爱故事。
FOUR T
“认真的男人最帅”，人们这么说，我觉得非常正确。一定要说欣赏志龙的哪一面，那肯定包括他写歌录歌的样子。
引起共鸣的音乐都是有真感情的，听着这首歌是否能感受到真心，是唯一的衡量标准。内心干涸的人永远写不出打动人心的歌曲，所以好的制作人恋爱的情绪变化在音乐上反映很直接，尤其志龙。
我不能责怪他，我也很无耻地打着“给饭们礼物”的名头，在舞台上用可爱的EVENT深深忏悔我是个bad boy。
可惜创作出这样动人的歌的过程真是一言难尽。
我内心是拒绝在公司睡觉的，无论多累，哪怕只有一小时，我也要回家躺一会再起来工作。但平时是个洁癖的志龙，却可以长期睡在录音室。
脸色疲惫，胡子好几天没刮，身上闻起来是公司人手一瓶的浴液味道，但眼睛里还是有火苗。不知道是“转辗反侧直到我陷入思考，又抓起了笔”了几遍，总之像是草原上饿了很久的狮子，可如果掉以轻心以为很好欺负的话，会被咬一口的。
但还是让我情不自禁地想要拥抱他。唱着“请觉得我可爱，就请爱上我吧”的撒娇，比不上此刻强忍着不睡几十小时的模样，“走路的时候也要踩着节拍，还要露出调皮的表情”。
然而，这种心情随着时间的拉长，会渐渐变成小心谨慎。志龙一个星期没回家，我还有心情经常去探望投喂，超过一个月的话，就有些可怕了。
帅还是挺帅的，可……不能认真起来没有人性吧。旁人或许他还能保持一贯的礼貌对待，但对我们成员们，尤其是两个弟弟和我，那真是地狱一样的待遇。
如果在他埋头工作时耽误了他的进度，真的会被揍的，耍赖也没用。周一二三四五六日每天都被日程折磨着，还得加上志龙的催稿。
有次摆脱了那种状态后，他清清爽爽地抱怨：“你总是不给建议，还擅作主张。”
我苦笑。不是不想给建议，而是给的任何建议恐怕都会变成更大的一张名为“工作”的网。试过在他找不到感觉时让他重头再来，被志龙念叨是个坏主意之后，他本人又陷入纠结，最后干脆写了首新歌。
“艺人都轻松地生活，只用一天时间试着站在他们的立场，你会明白你所看到的不是全部。”
我只好安慰自己：跟一个工作狂较真什么。
工作狂上了舞台就变成拿破仑，麦克风是他的指挥棒。别看他的表人格绅士且害羞，但舞台表现就会把自我抛下，根据当下的心情来呈现，rock many and plenty，完全跳脱又沉迷的感觉。
“我是剪刀你是布，我是电线杆你是火腿肠；我是鬼怪你是小孩，你惊吓的脸庞好搞笑。”
当然自信感强大到一定程度就能游刃有余，可以完美地将观众的反应融入自己的演出。但有些手势，有些动作只有志龙能很好的消化，观看者不会质疑，只会尖叫“好帅”。
我也想尖叫。在后台看他solo，就很能理解饭们想要扑倒他的原因——只是轻轻的微笑就让周围的一切冻结。
那时候的他会让人想去对抗他的气势。“我的视线是固定的稳定，就那么欣赏是失礼的。”我们单独的合作舞台，让我肾上腺素激增的更多来自于这位好“对手”。
有时候，肾上激素也会变成多巴胺。
从台上到台下，从表演到创作，我得承认音乐几乎占据了我们90%的时间，虽然它可能在别人的生命中只充当调剂品的作用。
但如果没有音乐，混乱的世界是忙於奔走的钟摆，对我们来说毫无意义。
而因为某个人和音乐更加紧密的联结，一直一直充满新的感情，对所有创作者来说，是幸运到不可想象的事情。我拥有这么一个人，虽然我们都是无法被绑住、总是试图逃脱的人，但又被紧紧联系在一起。
“就像此刻在我的身边，无时无刻不在我身边，一如既往地支持着我。”
起初是心动，一半是苦恼，最后依靠义气而相处，走弯路摸索——音乐成就的姻缘。
FIVE G
一首歌由谁演唱非常重要，不能成为歌里的主人公的话，就不能成功地表现它。
我们的三辑里《last dance》很好的成为我们五个人都感同身受的歌曲，胜利在录音时不停赞叹“大发”，说是他“人生的歌曲”。
不过我觉得驾驭的最好的是崔胜铉。
当他在录音间录制的时候，我们其他人在旁边看，永裴不停感叹“仿佛是为哥量身定做的歌曲，充满了迷蒙的感伤”，最后胜利也认证崔胜铉比他更合适做这首歌的主人公。
“我所看到的感受到的，与这世界格格不入的，无人可懂的迷人之境”这句歌词真的被他说得可以称为艺术。
大概和心境有关。年长的人总是要承担更多，比起先去军队，先回来接受人气是否下滑，才是最残忍的考验。
时间过得这么慢，只有年龄增长，虽生犹死。
有段时间我和崔胜铉的聊天内容是关于“年纪和才华是不是成反比”。他一直保持着“年纪越大，对生活和世界的感悟会越来越模糊，最后变成空壳”这个不健康的概念，我一直试图反驳。结果随便的讨论变成脸红脖子粗的辩论赛，只好以扳手腕决胜。
我赢了却很不高兴，因为他明明就是在“放水”。
随着心灵和身体的长大，想要的东西想表达的东西一定会变。曾经我从不苦恼，我随心所欲，然而从什么时候起，我比起仰望天空更多是低头看地。
对于过去，我总会不自觉地抵触去回忆，怎么形容呢，感觉和公开自己光屁股照片一样，很害羞。有时候哥哥们拿出我以前写的东西给我看，我一边怀疑着“这些都是我写的吗？”（因为都是既幼稚又很热情的内容），一边又被很久以前的自己感动。
回头看，会被自己做出的歌曲数量吓到，除了已经正式发表的，还有许多堆积着没出的，和被否决掉的，零零散散，几百首总是有的。
但其中，一直会被提起的，大概就是《谎言》。
《谎言》对我、对我们所有人都非常重要，没有它就没有现在的BIGBANG。被饭们节目PD戏称为“世界名曲”的这首歌，几乎每场演唱会都会表演，“I’m so sorry but I love you”现在也是最能引起全场大合唱的TOP3。
之后的歌要像《谎言》一样有横空出世之感会更难，因为人们对我们期望的会更高；如果做到了，期望会再变高。
有上坡，必有下坡，但从巅峰下落比从未登上巅峰更让人不愉快。所以我不喜欢下落，我更中意去寻找另一个巅峰，就像不治之症，连续的考验，我也仍然沉浸其中。
音乐赋予我们灵魂，探索我们插在心底一角的刺。数不清的歌里充满了各种相遇邂逅——“带着纯真微笑的SAUVIGNON BLANC”；也有痛苦彷徨，留恋于稍纵即逝、无法握紧的爱情；或者是潇洒的挥手，游戏人间的轻佻，还有对现实黑暗的憎恶，对无趣生活的逃离。有我的故事永裴的故事胜利的故事大声的故事崔胜铉的故事，交织在一起。
充满我们个人色彩的人生故事所谱写的音乐，没有矫情修饰，脏话也好，愤世嫉俗也好，够不上“文雅”也好，却很生动又真实，足以让人听到底下层层铺叠的热情。
有了这种热情，我就有再创巅峰的勇气，拉着崔胜铉这个悲观主义者一起，堂堂正正地证明给他看：我们可以。
“失望和期待，理由和依据，总是处在风口浪尖，等待我的只有那向阳的坟墓”。